John Carpenter ist unter die konventionellen Erzähler gegangen. Der Film ist nett anzuschauen, die Unsichtbarkeit-Effekte liefern mehrere Hingucker, aber die Story, die dem Originaltitel zufolge per Rückblende erzählt wird, folgt einem oberflächlichen Erzählschema. Weil Unsichtbarkeit immer ein schwieriges Unterfangen für das Bildmedium Film ist, konzentriert sich die Story auf eben dies: die Schwierigkeit, unsichtbar im Alltag zu sein. Der Film zeigt, wie Nick raucht, trinkt und Kaugummi kaut und die betreffenden Substanzen in seinen unsichtbaren Innereien sehen kann.

Verkauft wird der Film allen Ernstes als Komödie. Nur ist er gar nicht komisch, aber die bizarren Überzeichnungen einer Komödie, einer mittelmäßigen zumindest, hat er schon. John Carpenter kann aber keine Komödie, das hat schon „Big Trouble in Little China“ (1986) gezeigt. Er hat das Gespür für Grusel-Timing, nicht fürs komödiantische Timing. Seine „Jagd auf einen Unischtbaren“ basiert auf dem gleichnamigen Roman von Harry F. Saint, der wiederum H. G. Wells' Der Unsichtbare (The Invisible Man) verulkt.

Weil es eine Komödie ist, darf einer wie Chevy Chase die Hauptrolle spielen. Sein Versuch, mal nicht den Komiker zu geben, sondern den Drama-King, endet in der Erkenntnis, dass er über die schauspielerischen Qualitäten eines TV-Serien-Akteurs nicht hinausreicht. Die ein oder andere Comedyszene, die die drei Autoren ihm in den Film geschrieben haben, ist witzig. Das macht den Film nicht besser, aber peppt die müde Dramaturgie ein wenig auf. Und die kleinen Arschlöcher im Leben leiden an Ejaculatio praecox.

Sam Neill als David Jenkins, dem intriganten Chef einer bösen Unterabteilung der CIA kann dieser Rolle ein paar blitzende Augenblicke abgewinnen, mehr kann aber auch er nicht aus dem lahmen Skript ziehen. Und Daryl Hannah, die groß auf dem Plakat steht (Wall Street – 1987; Roxanne – 1987; Staatsanwälte küsst man nicht – 1986; Splash: Jungfrau am Haken – 1984; Blade Runner – 1982; Teufelskreis Alpha – 1978)?

Hannah ist nicht ganz so halbseiden (angezogen), wie das Plakat sie verkaufen möchte und spielt charmant auf höherem TV-Niveau die Rolle der netten, zuverlässigen Freundin, die einen SWAT-Haudegen auf die Bretter schickt und am Ende das höchste Glück erfährt, das eine Hollywood-Durchschnittsproduktion einer Frau gönnt – sie verlässt ihren nervenden TV-Job und wird Mutter; „Es wird wohl schwierig werden, unsere Kinder im Auge zu behalten“, witzelt der unsichtbare Vater.