Das Leben eines Untoten ist ein verzweifeltes und Tony Scott macht schnell klar, dass wir es hier nicht mit dem klassischen Vampir zu tun bekommen – Tageslicht? Fließendes Wasser? Spiegelbilder? Schatten? Spielt hier alles keine Rolle. Diese Vampire quält nur eines und das ist der Hunger nach Leben, denn Leben ist das einzige, was diese gequälten Seelen noch haben. Die Alternative ist ein Dahinvegetieren in faulender schwarzer Erde – bis in alle Ewigkeit.

Tony Scott inszeniert diese Begierde hochartifiziell, jede Einstellung ein kleines Kunstwerk aus Licht, Farben, weißen Tauben und wehenden Gardinen; immerzu qualmt eine Zigarette, auf dass die Szenerie attraktiv vernebelt und Miriams Schloss mitten in Manhattan ist eine großartige Szenerie. So langsam der Film seine Geschichte erzählt, möchte ich glauben, Tony Scott – der jüngere Bruder von Alien-Regisseur Ridley Scott – verneige sich vor dem schwerblütigen europäischen Autorenkinos. Das ist gelungen: Hier wie dort geht verkünstelte Erzählung vor Figurenzeichnung. Die handelnden Personen bleiben, nun ja, blutleer.

Dass die Kunstfigur David Bowie auftritt (Christiane F. – Wir Kinder vom Bahnhof Zoo – 1981; "Schöner Gigolo, armer Gigolo" – 1978; Der Mann, der vom Himmel fiel – 1976), erscheint zwangsläufig, Catherine Deneuve ("Wahl der Waffen" – 1981; Die letzte Metro – 1980; Das Geheimnis der falschen Braut – 1969; Belle de Jour – 1967; Ekel – 1965) und Susan Sarandon ("Pretty Baby" – 1978; "Rocky Horror Picture Show" – 1975; Tollkühne Flieger – 1975; Extrablatt – 1974) sowie die anderen Akteure stellen sich ganz in den Dienst der leblosen Künstlichkeit der Bilder – schick, aber langweilig. „Ich bin zu ewigem Leben verdammt“, haucht Miriam Blaylock und was das bedeuten mag, machen die kalten Bilder ohne Leben 95 Minuten lang deutlich.