Verfilmte Helden stolpern immer irgendwann über ihr Alter. In den letzten Harry Potter-Verfilmungen hatten wir es mit behaupteten Kindern zu tun, deren Bartwuchs und exaltierter Körperbau dem Kindsein deutlich widersprach.

Im vorliegenden Fall ist das ähnlich. Die Enola Holmes-Filme (s.u.) basieren auf einer Romanserie von Nancy Springer. Während Springer ein ums andere Mal fröhliche Romane über die Emanzipation eines jungen Mädchens im viktorianischen Zeitalter schreiben kann, ohne dass ihre Hauptfigur der Realität des physischen Alterns ausgesetzt ist, werden Schauspielerinnen und –spieler nun einmal älter. Und Millie Bobby Brown ist nun auch zwar immer noch erst junge 22 Jahre alt, aber eben keine 16 mehr – oder gar 14, wie es ihre Figur in Springers Romanserie ist.

An diesem dritten Teil der bislang sehr amüsant spannenden und erfolgreichen Streamingserie erkennt man den Fluch des durch Algorithmen gesteuerten seriellen Fernsehens. Einschaltquoten, Klickzahlen, Ein- und Umschaltmomente, die Streaminganbieter bei ihren Produkten penibel dokumentieren, filtern das vermeintliche Erfolgsmodell des nächsten Produkts. Und in den zurückliegenden Jahren hat sich als Erfolgsformel etabliert, dass kein Held allein arbeitet. Er hat immer ein Team. Die Avengers im Kino, "Daredevil", "Green Arrow", "Flash" oder "Supergirl" im Serien-TV… sie alle haben mehr oder weniger sichtbare Helfer um sich herum, ohne die sie ihre Heldentaten gar nicht vollbringen könnten.

Bei den Verfilmungen der Enola Holmes-Romane rammt dieser Algorithmus mitten ins Herz dieser Geschichte. Seit dem ersten Film wissen auch wir etwas kurzsichtigen Literaten, dass der Name Enola ein Anagramm von Alone ist. Das war auch Enolas hervorstechende Eigenart – das Mädchen ist im viktorianischen England ein Fehler im System, eine, die allein zurecht kommt, daraus speiste sich auch der Reiz der Filme.

In Film 3 aber scheinen die Netflix-Algorithmen die Kontrolle übernommen zu haben. Enola ist sichtlich aus dem Backfisch-Alter rausgewachsen und will … heiraten; will ihren Namen ablegen und in die Familie ihres tapsigen Lords einheiraten, der sie zu seiner Lady machen wird. Für die Kriminalgeschichte, die das Drehbuch drumherum strickt, stehen der charmanten, pausbäckigen, kriminalistisch brillanten aber sozial eingeschränkten Heldin diverse Charaktere zur Verfügung, ihr Team – bestehend aus Bruder Sherlock, Mutter Eudoria, Verlobter Tewkesbury und (natürlich) Dr. Watson.

Das Setting wurde nach Malta verlagert. Nach zwei britischen Nieselregen-Geschichten wird nun das sonnige Flair des Mittelmeers verströmt. Darin eingebettet eine Geschichte über Kolonialisten und Kolonien, über arrogante Engländer und wirtschaftlich ausgequetschte Afghanen, britische Grabräuber und das ewige kriminalistische Mastermind.

Natürlich taucht auch Professor Moriarty wieder auf. Aber er – bzw. sie – taucht auf, so wie Doc Ock in den Spider-Man-Geschichten immer wieder auftaucht: der Endgegner, der einfach nicht zu besiegen ist.

Der Charme der beiden Vorgängerfilme ist verloren gegangen. Wir gucken zu und warten auf das Finale – das 10 Minuten vor Ende des Films erledigt ist. Der Rest feiert dann Hochzeit.