Der burschikose Herzensschwarm des deutschen Nachkriegsmannes gleich in einer Doppelrolle. Liselotte Pulver als zweimal Tochter des Gastwirts Kohlhiesel gibt eine wunderbare Melange all ihrer Erfolgsrollen (Eins, zwei, drei – 1961; Das Spukschloss im Spessart – 1960; Das Wirtshaus im Spessart – 1958; "Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull" – 1957; Die Zürcher Verlobung – 1957; Ich denke oft an Piroschka – 1955). Sie tobt sich mit der ganzen Bandbreite ihres Könnens aus, zeigt vor allem, was für ein großer Clown in ihr steckt; als umcharmanter Hausdrache Susi gibt sie eine wunderbar vielschichtige Vorstellung; ein Clown in Freud und Leid.

Leider hat der Film auch noch Handlung und männliche Mitspieler. Der zugrundeliegende Stoff ist ein altes Boulevardbühnenstück, das Anleihen bei Shakespeares "Der Widerspenstigen Zähmung" nimmt, und Axel von Ambesser kann die Herkunft des Stoffes auch nicht aus seinem Film vertreiben. Das sieht über weite Strecken aus wie abgefilmtes Theater. Die Schauspieler treten auf und treten ab, als spielten sie auf einer Drehbühne, die jeweils die gerade benötigte Kulisse in den Vordergrund schiebt, dazu müssen Liselotte Pulver und Dietmar Schönherr seltsame Dialoge aufsagen, die als geschriebener Witz möglicherweise funktionieren. Zu Beginn serviert sie ihm in der Hotelfachschule Kalbshirn mit Beilage. Daraufhin ulken sich die beiden mit Gehirnwitzen an, dass es einem kühl den Rücken runterläuft. Was wohl Wirtshaus im Spessart-Regisseur Kurt Hoffmann aus diesem Stück und mit Liselotte Pulver gezaubert hätte?

Ich sehe den Film erst 1973 im Fernsehen, da bin ich 12 Jahre, der Film elf Jahre alt. Er trägt schwer an dem Staub, den der dem Film zugrunde liegende Bauernschwank seit seiner Premiere angezogen hat. Axel von Ambesser setzt auf die Heile Welt, die die Nachkriegsdeutschen im Kino 1962 noch suchen. Da waren die Buben zupackend und vor allem die Maderln herzig. Hier sind nur die Maderln herzig. Die Buben gehen einem auf die Nerven. Bemerkenswert, wie nonchalant die Mädeln, also die Frauen, auf äußere Reize reduziert werden. Von Susi, der unansehnlichen, keifenden Tochter, will keiner was wissen. Hinter Liesel, der hübschen, sind alle her. Egal, was sie denkt, welche Interessen sie hat. Hauptsache hübsch. Als am Ende Susi, umgestaltet auf ebenfalls hübsch lächelnd, mit dem perfekt zubereiteten Sauerbraten um die Ecke kommt, ist die Welt für die Männer wieder in Ordnung. Jetzt ist auch Susi begehrenswert. Hauptsache hübsch.

Dietmar Schönherr ist als schnöseliger Student aus der Stadt eine Fehlbesetzung. Er müsste ja dem Zuschauer irgendwann sympathisch werden. Aber der grobmotorische Schönherr ist ein zu ideenloser Schauspieler, um der Rolle die freundlichen Züge abzugewinnen. Neben ihm spielt Helmut Schmid, im Privaten der Ehemann von Frau Pulver, den Bauern Toni, der ein noch gröberer Klotz ist, unsensibel und unaufmerksam. Aber Schmid spielt den Klotz mit der ganzen Wucht seines mächtigen Körpers. Er hat ein strahlendes Lachen und kann immerhin schön singen. Schönherr hat weder das eine noch kann er das andere. Insgesamt sind alle drei Männer, es gibt da noch einen Rolf, der auf Kohlhiesels Besitz und Geld scharf ist, unangenehme Vertreter des eigenen Geschlechts: Heiratsschwindler, Mitgiftjäger und Pascha. Dass am Ende zwei von diesen unangenehmen Zeitgenossen die beiden wohlhabenden, bezaubernden Kohlhiesel-Töchter heiraten, ist das eigentliche Drama des Films, jedenfalls für die Töchter.

1973 habe ich mich gefragt: Gab es da eigentlich keine besseren Männer?