Die Computerwelten sind auch nicht mehr, was sie mal waren. Um die Menschen als Energiegeber bei Laune zu halten – wir erinnern uns: Die Maschinen haben die Menschheit in schleimige Pods gepackt, jeden einzelnen an Kabel und Schläuche angeschlossen und zum Energielieferanten, zur Batterie degradiert, die um so besser funktioniert, je besser der Geist des angeschlossenen Menschen mit Leben beschäftigt ist, in diesem Fall natürlich vorgegaukeltem Leben – schicken die Maschinen sie nun in die künstliche Welt neuer Computerspiele. Die Menschen in der Matrix schwärmen von der Matrix-Trilogie, die sie auf ihren Konsolen rauf und runter gespielt haben wollen, nichts wissend von schleimigen Pods, in denen sie tatsächlich vegetieren. Um die menschliche Batterie bei Laune zu halten, braucht die Maschine kein gestaltetes Paradies im herkömmlichen Sinne mehr. Eine Kunstwelt in der Kunstwelt reicht aus. Deshalb dürsten die Menschen in der Matrix jetzt nach einer Fortsetzung, "Matrix IV", und das Team von Thomas Anderson, der die Trilogie einst für die Konsole erfand, soll sie designen. Die Programmierer rätseln, was das Neue war, damals an Matrix: „Es war ein Mindfuck.“ „Exakt. Die Leute wollen, dass wir ihre grauen Zellen entern. Und dabei ihre What-the-fuck-Synapsen aktivieren.“

Es hat seinen Reiz, im Kinosessel diesem Welt-in-der-Welt-in-der-Welt-Gedanken des Films "Matrix Resurrections" nachzugehen. Aber das ist nicht die Intention Lana Wachowskis, die einst mit ihrer Schwester (damals noch Bruder) die Matrix-Geschichte erfunden hat und diese jetzt alleine fortsetzt. Aber warum fortsetzen? War 2003 nach dem Teil-III-Abspann nicht alles geklärt? „Ich weiß“, sagt der Matrix-Gameproduzent zu seinem Designer Thomas Anderson, „Sie haben gesagt, die Geschichte sei für Sie zu Ende. Aber so ist das eben mit Geschichten: Eigentlich enden sie nie, oder? Wir erzählen immer noch die gleichen Geschichten wie früher. Nur mit anderen Namen und anderen Gesichtern. Und ich muss sagen, ich bin aufgeregt. Nach all den Jahren dahin zurückzukehren, wo alles begonnen hat. Zurück in die Matrix.“ Zynischer hätte auch das Vertriebsstudio Warner Bros. den Werbetext zum eigenen Filmprodukt nicht formulieren können.

Der Film erzählt eine simple Boy-meets-Girl-Geschichte. Das Drumrum-Brimborium und Special-Effects-Geklingel soll das Ganze nur besser an der Kinokasse verkaufen. Auch die böse Maschine hat sich in Neo und Trinity verliebt, irgendwie. Beide zusammen liefern nämlich viel mehr Energie, als jeder alleine ohne die jeweils andere. Das hat der Sektionschef, in deren Beritt die beiden liegen, erkannt und deshalb dafür gesorgt, dass sie nach den Geschehnissen in Teil III nicht entsorgt werden, sondern aufwändig wieder hergestellt und angeschlossen werden. Eigentlich hatte es so etwas, wie ein Happy End gegeben damals am Ende von Teil III – Neo einigte sich mit der Maschine, weshalb jetzt Mensch und Maschine freundlich zusammen leben. Aber es ist dann im neuen Film so wie im siebten Teil der Star Wars-Serie, als zwar das Imperium in Episode VI besiegt wird, aber flugs eine neue Ordnung für neue militärische Unterdrückung sorgt. In "Resurrection" haben die Maschinen weiter ihre menschlichen Batterien und die Matrix und die übrigen Menschen leben mit abtrünnigen Maschinen unter der Erde, jetzt in einer Welt namens Io. Der eben erwähnte Sektionschef jedenfalls erfreut sich mit Neo und Trinity als Doppelbatterie der höchsten Produktivitätsrate in der Maschinenwelt, womit er selbst ein kleiner Star ist – die Maschinenwelt ist jetzt offenbar so etwas ist wie die frühere Sowjetunion, in der die Führer um die effizienteste Erfüllung des Fünf-Jahres-Plans ringen.

Ist egal! Wie gesagt, alles Brimborium, bei dem sich die Autoren austoben konnten, um dem Film eine irgendwie philosophische Message aufzumalen. Eigentlich aber hat der reprogrammierte Thomas seine reprogrammiere Trinity getroffen, es ist so etwas wie Liebe auf den ersten Blick, beide kommen nicht mehr voneinander los und Thomas kämpft nun den knapp zweieinhalb Stunden langen Film darum, mit Trinity, also der echten, die immer noch im Schleim an Kabel angeschlossen ist, zusammenzukommen.

Hier hat der Film unverhofft seinen Magic Moment: Drei Menschen und zwei Maschinen bemühen sich rührend um die noch regungslose, nackte – also: schutzlose – Trinity, um sie aus ihrem Pod zu befreien. Mensch und Maschine als gemeinsame Geburtshelfer – das Bild fordert unvermittelt Gänsehaut. Der Rest ist SFX-Action mit länglichen Dialogen. Oder, wie ein Designer im Film sagt: „Jetzt ist es nur noch trivial. Das ist die Matrix heute.“