Frauen suchen reiche Männer. Reiche Männer suchen hübsche Ablenkungen. Und Männer mit einem ordinären Nine-to-Five-Job akzeptieren, dass Frauen nach einer besseren Partie Ausschau halten. Jean Negulesco feiert mit seiner Komödie den angelsächsischen Kapitalismus, in dem Menschen sowas sind wie Freiwild. Der Stärkere, Reichere gewinnt und alle applaudieren; selbst der Steuerhinterzieher ist eigentlich ein ganz netter Mann, dem nur das Finanzamt übel mitspielen will.

Der Film verkauft sich als eine Art Hochamt, beginnt mit großem Orchester, das vor blauem Hintergrund und Seidengehänge eine fröhliche Ouvertüre intoniert, bevor der Vorspann läuft und das Lustspiel beginnt. Auftritt die drei Hauptdarstellerinnen, attraktive Mannequins, Models, die sich geschworen haben, entweder Millionär oder gar kein Mann mehr. Mit Nine-to-Five-Männern haben sie so ihre Erfahrungen gemacht, Tschikki etwa war mit einem Tankwart verheiratet, der am Tag nach der Hochzeit das Arbeiten eingestellt hat und sich von seiner Frau durchfüttern ließ.

Viele Möglichkeiten freilich hatten Frauen zu der Zeit, als der Film entstand, 1953, auch nicht. Zum Geld verdienen waren ihnen Grenzen gesetzt. Also sind Männer wichtig, die sie finanziell absichern. „Der Kopf ist wichtig, nicht das Herz!“, sagt Tschikki. Für diesen Plan mieten sie mit ihrem letzten Geld ein großes Appartement in Manhattan: „Wenn man eine Maus fangen will, stellt man eine Falle auf. Will man einen Goldhamster fangen, einen goldenen Käfig.“

Zum Glück für die männliche Hälfte im Kinosaal stellen sich die Männer nicht gar zu dumm an. Es gibt die eitlen Schwätzer, die Blender, die echt schwer reichen Endfünfziger, die zwar anbeißen bei soviel geballter Weiblichkeit, aber eher nicht an Ehe denken: „Ich glaube, es liegt an den Männern von heute“, klagt Pola. „Sie sind Frauen gegenüber vorsichtig geworden, vor allem die Sechsstelligen.“ Im Grunde genommen und so verständlich das Streben der drei Frauen nach Geld auch ist sind das drei unangenehme Figuren, Betrügerinnen. Aber es sind auch Betty Grable, Marilyn Monroe und Lauren Bacall, elegante, schöne, fröhliche Personen. Und spätestens bei Marilyn schluckt der Mann im Kinosessel, weil ihm auffällt, dass auch er nicht immer nach den Inneren Werten einer Frau sucht. Warum also sollte das die Frau dann tun?

Monroes Pola ist kurzsichtig, „blind wie ein Maulwurf“, will aber in Gegenwart von Männern aus Eitelkeit ihre Brille nicht tragen. Das eröffnet dem Film Chancen für allerlei Gags – sie rennt gegen Möbel, hält Bücher verkehrt herum – und Verwechslungen und gibt Monroe die Gelegenheit zu zeigen, was für eine großartige Komödiantin sie ist (Blondinen bevorzugt – 1953; Niagara – 1953; Liebling, ich werde jünger – 1952; Alles über Eva – 1950; "Asphalt-Dschungel" – 1950)

Lauren Bacall mag zwar eine Schlange sein, die sich erst im letzten Moment für die Liebe und gegen das Geld entscheidet, aber die 29-Jährige strahlt eben auch diese mondäne Eleganz aus, an deren Seite viele Männer gerne mal gesehen würden. Auch als Schlange strahlt Bacall noch diese Coolness aus, die sie zusammen mit ihrem Mann, Humphrey Bogart, perfektioniert hat (Gangster in Key Largo – 1948; Die schwarze Natter – 1947; Tote schlafen fest – 1946; Haben und Nichthaben – 1944).

Tröstend für die Männer: Zwei der Frauen heiraten ganz unspektakulär, die eine einen Förster, die andere den Steuerflüchtling. Eigentlich, so diese mit schönen Landschaftsbildern und New-York-Panoramen gefilmte spritzige Komödie, sind die Frauen also doch gar nicht so unheimlich und fordernd. Tschikki sagt: „Natürlich will ich wieder heiraten. Wer will das nicht?“ Na also.