Man mag es nicht glauben: „Dies ist eine wahre Geschichte. Die in diesem Film dargestellten Ereignisse beruhen auf einem Verbrechen, das im Jahr 1987 in Minnesota geschah. Auf Wunsch der Überlebenden wurden die Namen geändert. Aus Respekt vor den Toten wurde der Rest der Geschichte genau so erzählt, wie sie sich zugetragen hat.“ Es folgt eine Geschichte über Pechvögel, Verlierer und eine vorgetäuschte vorgetäuschte Entführung.

Ein Kriminalfall, der einen nochmal mit dem Begriff "Perfektes Verbrechen" in Kontakt bringt. Wir kennen diese Filme, in denen ein smarter Ehemann an das Geld seiner Frau kommen will und den perfekten Mord plant – es muss wie ein Unfall aussehen. Die Wirklichkeit ist wohl eine andere, eher eine wie in diesem Film: Nichts ist hier perfekt! Ein erfolgloser Autoverkäufer, verheiratet mit der Tochter eines sehr reichen Mannes, der ihn für einen Trottel hält, heuert zwei Bumsbirnen an, will sich finanziell unabhängig machen und reitet sich immer tiefer in den Morast. Wenn der Abspann läuft, sind sechs Menschen tot – erschossen oder in den Häxler gesteckt – und liegt ein Koffer mit 920.000 Dollar unentdeckt in einer Schneewehe. Und die ermittelnde Polizistin freut sich auf ihr Baby, das in wenigen Wochen zur Welt kommt. in diesem Abspann steht dann auch „Ähnlichkeiten mit lebenden oder toten Personen sind nicht beabsichtigt“. Hier geht ein an sich einfacher Coup höllisch schief, was Erinnerungen an Blood Simple weckt, den Debütfilm von Joel und Ethan Coen.

Die Coen-Brüder haben wieder einen Film gedreht und wieder mit den Möglichkeiten des Mediums gespielt. Der ermittelnde Chief ist eine hochschwangere Frau, noch dazu in einer harmonischen und liebevollen Ehe mit Mord verheiratet, der sich rührend um seine schwangere Frau kümmert – im Gegensatz zu den einsamen Wölfen mit gescheiterter Ehe, die in solchen Kriminalfällen sonst die Hauptrolle spielen. Frances McDormand als schwangerer Cop ist die liebenswerteste Interpretation einer Polizistenfigur seit langem. Marge Gunderson ermittelt ohne Getue, ohne herrische Befehle, in ihrer Polizistenwelt kommen alle gut miteinander klar. Das liegt vielleicht am heimlichen Hauptdarsteller. Diese Version eines Film Noir spielt im strahlenden Weiß einer ewigen Winterlandschaft. Es ist neblig, es ist kalt, matschig. Diese Eiswelt Minnesotas liefert frische Motive für ein, was die Figuren angeht, weiträumig auserwähltes Genre. Roger Deakins hinter der Kamera holt viel aus diesem Weiß heraus.

Noch einer sticht heraus: William H. Macy als erfolgloser Autoverkäufer mit Geldsorgen. Er kann einem nur leid tun, ist dabei grundsympathisch, nur halt höllisch dumm und unter der Fuchtel seines Schwiegervaters, der ihn verachtet. Einmal hat er einen Erfolg vor Augen, ein Geschäft, für das er von seinem Schwiegervater ein 750.000-Dollar-Darlehen erbittet, er wolle ja nur, sagt Jerry, dass es seiner Frau Jean, seinem Sohn Scotty und ihm gut gehe. Da raunt der Schwiegervater „Jean und Scotty wird es nie an was fehlen.“ Kurze Zeit später zockt er seinen Schwiegersohn ab und macht das lukrative Geschäft selbst. William H. Macy (Mr. Holland's Opus – 1995) steht seit rund 20 Jahren vor TV- und Filmkameras, meist mit nur wenigen Sätzen Dialog. Dieser Rolle soll er sich aufgedrängt haben, heißt es. Er soll die Coen-Brüder gedrängt haben, er sei die beste Besetzung für diese Rolle. Diese Leidenschaft sieht man Macy an, eine Oscar-Nominierung war die Folge <Nachtrag2008>sowie ein Jahrzehnt voller ausgeprägter Sandsack-Charaktere, charmante Verlierer, selbstbewusste Verlierer, verschüchterte Gewinner.</Nachtrag2008>.

Mit "Fargo" liefern die Brüder Joel & Ethan Coen einen modernen Heimatfilm mit blutigen sowie heißen Herzen, eine Huldigung an die Provinzialität. Lakonisch erzählt, von Liebe zu ihren Figuren durchdrungen, entspannt und irgendwie sogar menschenfreundlich.